我在电视剧《六姊妹》中的难忘时光 （ 陈琦）

蛇年正月初六，央视一套黄金档，播放了38集年代情感剧《六姊妹》。剧播到2分38秒时，画面中出现了我。虽然只是一闪而过，但能在央视热播剧中“出镜”，心里着实美美的，小激动了一回……

《六姊妹》的故事从二十世纪六十年代初讲起，一直讲到二十一世纪初。在这漫长的岁月里，何家的故事跌宕起伏，充满酸甜苦辣、喜怒哀乐……这部剧，就是置身于社会发展、民生改善、情感分合大背景下的一个缩影。

淮南人写淮南的故事。由作者伊北亲自操刀改编的电视剧《六姊妹》开机后，百分之九十以上镜头都是选择在淮南实景拍摄。所以，央视一套在预告剧播时说：“这是发生在安徽淮南的故事……”

“能参加一次群演就好了。”开拍后，我就动起了小心思。不久，我有幸接到群演导演的通知：“2024年4月5日参加拍戏。”

这天早晨6点半，我赶到集合点，来到位于凤台县拐集境内淮河边上一个渡口，当地人俗称为哑巴渡口。这里，已经被搭建成田家庵轮船码头的模样。当天拍摄的是60年代和80年代的两场戏份，与奚美娟、梅婷、邬君梅等演员配戏。

下车后，按要求领服装、领道具。我的角色定位是一位回乡探亲的小学校长，所以发给我一件尺码合身的中山装和一个大皮箱。拾掇停当，我们就在搭建好的淮南田家庵轮船码头附近候场。

上午，先拍的是80年代那场戏，何文氏从江都探亲回到淮南，刘美心带着家丽、家文、家艺等来迎接。下午，拍的是60年代的戏份，何文氏带着10岁的小家丽来淮南投奔儿子。助理导演讲好要求和注意事项后开始拍摄。

“不行，有群演盯着演员看。重来。”

“上船乘客太慢了。重拍。”

注重细节，还原年代的真实，源于生活高于生活，是娄健导演的风格。就说当天的拍摄，尽管准备工作做得很充分，考虑很细，仍然是一遍遍拍，一次次上船下船。只要发现有瑕疵，就要重拍。上下午两场戏都反复拍摄了头十遍，方才得到导演的一声“OK。”

淮水流淌，春风挺劲，阳光热烈。一天下来，我的脸晒的通红，火辣辣的，人也很累。中午盒饭后，没有休息，接着上戏。年近7旬的“老戏骨”奚美娟也是陪着一遍一遍地“上船下船……”

下午的戏拍到最后，奚美娟老师已经很疲劳，就侧身坐在船柱上休息。趁此机会，我近前打招呼：

 “奚老师，你好。”

 “噢，你好。”奚美娟回应。“奚老师之前来过淮南吗？”我问。交谈中，她告诉我这是她第一次来淮南。不过，她说像她这个年纪的人，都知道淮南，知道淮南煤矿。“我们上海人取暖、烧饭、发电用的煤，据说大部分都是从淮南运过去的。”奚美娟老师还透露道，有一年，上海市组织文艺工作者来淮南慰问演出，当时她身体不舒服。不然，那次她也就来了……“这次来淮南拍戏，我真切感受到淮南人的热情朴实和吃苦耐劳。这次主拍地九龙岗原来就是一个煤矿，对吧？”

奚美娟老师慢速不高的语调，娓娓道来，我感觉到了一位“老大姐”的真情流露。此刻，我相信她是一名“本色演员。”

当了一回群演，感受颇深。围绕剧情，用心境、表情、眼神、服饰和肢体语言，潜心揣摩，加以诠释。同时，我也深深地体会到，想要拍出一部精品影视剧，不论是“专演”还是“群演”，都必须认真对待每一场戏，每一次出镜。

“高墙深院，关不住家的温情；世世代代，总有人逐光而行。”——这是《六姊妹》的定义词。厚重的年代感映衬出城市布局、风物人情、精神面貌等，在这部戏的拍摄制作过程，体现得尤为突出。

参演，为之自豪。观之，倍感亲切！