奚美娟老师:   我了解淮南 了解淮南煤矿（陈琦）

       蛇年正月初六，央视一套黄金档，播放了38集年代情感剧《六姊妹》。剧播到2分38秒时，画面中出现了我。虽然只是一闪而过，但能在央视热播剧中“出镜，”心里着实美美的，小激动了一回……
       《六姊妹》的故事从二十世纪六十年代初讲起，一直讲到二十一世纪初。在这漫长的岁月里，何家的故事跌宕起伏，充满酸甜苦辣、喜怒哀乐……它就是置身于社会发展、民生改善、情感分合大背景下的一个缩影。
       淮南人写淮南的故事。由原著伊北亲自操刀改编的电视剧《六姊妹》开机后，百分之九十以上镜头都是选择在淮南实景拍摄。所以，央视一套在预告剧播时说:“这是发生在安徽淮南的故事……”
       “能参加一次群演就好了。”开拍后，我就动起了小心思。不久，我有幸接到群演导演的通知:“2024年4月5日参加拍戏。”
       这天早晨6点半，我赶到集合点，7点乘车出发。经过一个多时的行程，来到位于凤台县拐集境内淮河边上一个渡口，当地人俗称为哑巴渡口。这里，已经被搭建成田家庵轮船码头的模样。当天拍摄的是60年代和80年代的两场戏份，与奚美娟、梅婷、邬君梅、高露、颖儿等演员配戏。
       我们下车后，按要求领服装、领道具。我的角色定位是一位回乡探亲的小学校长，所以发给我一件尺码合身的中山装和一个大皮箱。拾掇停当，我们就在片场搭建好的淮南田家庵轮船码头附近候场。
       上午，先拍的是80年代那场戏，何文氏从江都探亲回到淮南，刘美心带着家丽、家文、家艺等来迎接。下午，拍的是60年代的戏份，何文氏带着10岁的小家丽来淮南投奔儿子，何常胜说好来接船的，可一直未见到。助理导演讲好要求和注意事项后开始拍摄。
       “不行，有群演盯着演员看。重来。”
      “上船乘客太慢了。重拍。”
       “有一个群演中山装衣扣没扣好。再来一次。”
       “那个小个子群演戴了一副金丝边眼镜，与年代不符，摘掉。”
       注重细节，还原年代的真实，源于生活高于生活，是娄健导演的风格。就说当天的拍摄，尽管准备工作做的很充分，考虑的很细，仍然是一遍遍拍，一次次上船下船。只要发现有瑕疵，就要重拍。上下午两场戏都反复拍摄了头十遍，方才得到导演的一声“OK。”
       淮水流淌，春风挺劲，阳光热烈。一天下来，我的脸晒的通红，火辣辣的，人也很累。中午盒饭后，没有休息，接着上戏。年近7旬的“老戏骨”奚美娟也是陪着一遍一遍地“上船下船……”
       下午的戏拍到最后，奚美娟老师已经非常疲劳，就侧身坐在船上拴锚绳的墩子上休息。趁此机会，我近前打招呼:
       “奚老师，你好。”
       “噢，你好。”奚美娟回应。
       “奚老师之前来过淮南吗？”我问。
       “没有。这次是第一次来淮南拍戏。”稍顿一下，她说:“不过，像我这个年纪的人，都知道淮南，知道淮南煤矿。”
       “是吗？奚老师？”我好奇地追问。
       “一直以来，我们取暖、烧饭、发电用的煤，据说大部分都从淮南运过去。”
       “嗯嗯。是的。”我忙不迭地点头。
       “有一年过年时，上海市组织文艺团体来淮南慰问演出，我身体不舒服。不然，那次我就来了……这一晃就是几十年啊。这次来淮南拍戏，我真切感受到淮南人的热情、朴实和吃苦耐劳。这次主拍地九龙岗原来就是一个煤矿，对吧？”
       奚美娟老师慢速不高的语调和娓娓道来，我感觉到了一位“老大姐”的真情流露。此刻，我相信她是一名“本色演员。”
      当了一回群演，感受颇深。围绕剧情，用心境、表情、眼神、服饰和肢体语言，潜心揣摩，加以诠释。同时，我也深深地体会到，要想拍出一部精品影视剧，不论是“专演”还是“群演”，都必须认真对待每一场戏，每一次出镜。尤其是大场面、大场景，导演会盯得更紧更细更严。
       “高墙深院，关不住家的温情；世世代代，总有人逐光而行。”——这是大型家庭年代情感剧《六姊妹》的定义词。厚重的年代感映衬出城市布局、风物人情、精神面貌、衣着语气等，在这部戏的拍摄制作过程，体现的尤为突出。
       参演，为之自豪。观之，倍感亲切！
       
        作者:陈琦